M3 - République - EN

 

12.05.2008

 

Ah! I’m sure that you were all waiting for this long email! You were dying to know what happened to me after 6 months so there you go! That’s right, it’s been more or less 5 months now that you didn’t check your mail wondering then “what a long email, I’ll read it when I’ll have some time…”

So to start, I finished school, well class time, and mid-April. It was a big day, as I won’t return to school anymore. It’s been 22 years I’ve been studying, learning, mathematics with physics and reading plenty of books. Well, it’s been quite interesting especially studying for exams. It’s now the time to throw myself into the big unknown, into work and job, even though I did work 100% during a few months after finishing University in Lausanne. So I also finished two weeks of holidays that I really deserved. Well, when I came back to Switzerland in January after spending Christmas over there, I had to dub the whole takes of my movie, “Les Tombales – The Tombstones” that I shot during November 2007. As we were right under the airplane way, close the tramway and a Hospital, we had a lot of noise and it didn’t match the fact that the story was supposed to happen in 1890. I had to plan a meeting with my sound engineer and my two actors, and once this organised, we had to dub every single sentence of the outside shots. We did it during a whole day, as some takes were good, some bad, sometimes, the actors were loosing the feeling they had to put into the voice, etc. Then, I had to choose music. What should I do? Chose Mozart and have a little link with my piano studies and my favourite classical composer? Loving Maupassant and Mozart, I thought this TwoMs would fit some of my most personal work so far. But it’s been very difficult to find the right piece of work of Mozart to put it as the score of the movie so I asked someone I met on the Internet to compose some music. He composed music in the barroc style while watching the images. In two weeks, the music was done. We had then to mix the whole thing, to lip-synch the voices we recorded earlier and then to record every single little sound going from the clothes, to the footsteps on the way, etc. Well after six months of post-production, 3 months of pre-production and 3 days of shooting, I finally have finished “Les Tombales”, work that is probably the most achieved work I’ve ever done so far…. You can have a look here, it’s in French with English subtitles: please, feel free to vote and put your comments, I really like it ☺
(http://www.dailymotion.com/gagnebin/video/x52yrx_les-tombales_shortfilms)

At the beginning of March, I decided to leave, alone, with a backpack, and a one-way ticket to Bratislava. I had some kind of idea about my trip, but besides a bed booked in a night train, I had no real programme. In Paris, I go to the National Railway and the lady selling tickets tells me: “Bratislava, Krakow… in which part of France is it? I can’t find it.” Pointless to say that these two cities are in Slovakia and Poland, in Eastern Europe… Well, three days later, at the airport customs in Slovakia, I have to go through what I call the “Zurich Syndrome” – yes as it used to happen in Zurich Airport only… That means that the customs guy looks at me with a very strange way, trying to detect if I’m a dangerous terrorist with a stolen Swiss passport. I had a Slovak bonus, i.e. he tried to scratch my picture with a knife! Welcome to Slovakia! Out of the airport, I rushed to the bus and got downtown with an old bus from the communist era, one of this old bus very comfortable that makes you discover the first locations of an unknown country. I like taking some public transports from an airport to an unknown city for many reasons. Mainly because it gives you an instant picture of the country you go, as you still have expectations to discover something new. You also realise that Eastern Europe is now just “Europe”. IKEA, McDonald’s well, nothing really shows the Communist Era for many many years. But as soon as I got in the city I saw it: old buildings almost destroyed, dirty. Arrived to the main station, I went to buy a train ticket for Krakow, Poland and to leave my bag. The guy asks me to pay a number with 3 numbers, something around 3 Euros. Once that is done, I go visiting the city of Bratislava. I see on a hill a huge statue looking such as a communist building and decide to go and check the view from there. From there, I can see the Danube, the whole city that is a big city in work in progress. You can see pretty much everywhere new buildings being built and nice villas. I head to the city centre and visit the National History Museum. The History of this country is amazing. So small and unknown, but with a lot to tell before WWII and after WWII. Dictatorship, censorship, Single Party Government, no freedom of Speech, Hitler, Stalin. Sold to one, exchanged to the other, the people’s History in this country is not peaceful at all. I want then to visit a few churches but as they’re closed during the Mass, it’s almost not possible to visit a single one, as they have Church service at 10h, 12h, 13h30, 15h, 17h… Well they have a church service all the time. With only 3 hours of sleep before taking my plane the morning from Paris, and having to wait for my night train at 23h, Bratislava becomes suddenly very boring and tiresome. I try to find a place quite quiet to eat some Slovak meal but as I can’t find one, I end up eating the “Swiss Weeks” meal at the local McDonald’s… You do with what you have. I decide to stay there for a long time, maybe 2 hours, as I don’t want to sleep to miss my train and for security reasons. At 7PM, I decide to go back to the main train station and then it’s the Panic! There is of course a train leaving at 11PM, going through Brno in Czech Republic, but will stop there. The information desk woman just yells at me in Slovak, as she wants to sell me a ticket I already have but can’t tell me whether my train is heading to Poland or not. A polish guy in front of me in the queue had the same treatment, and then another woman tell me that even though it’s not written, it “will” go to Krakow. It’s 8PM, cold, and it’s the night. The small station is full of junkies and policemen. You really feel “safe”… Having received some yelling from the previous Slovak woman, I end up in the Café with the Polish guy and we talk about everything and nothing, about Pope John Paul II (ahem). At 9.30 PM, they throw us out as they’re closing and we finish waiting for our train in the main hall. At 22h50, the other guy tells me “cool, our train is there in a few minutes”. I tell him I’m looking forward to seeing Krakow the following morning and to get there at 6.30 AM. He tells me he’s also happy to be back at home at 6.30 AM in Warsaw. Second Panic. Same train, same timetable, two different destinations with over 300km of difference between them… We both go in separate wagons and assured myself of being in the right train. The guy just tells me in English “Ticket! Ticket!” I give him what he wants expecting to have it back but instead of that, he only pushes me inside the train to by cabin. There two Spanish guys, two Japanese girls and an Australian girl. At 5 AM, we all party in the cabin. One minute stop in Auschwitz. It’s snowing and it’s dark. The nature hasn’t maybe changed too much since 39-45. A dark forest, a small duvet of snow on the tops of a few roofs, some houses lost there in the middle of nowhere. Silent moment for a while, from all of us, such as something strange was happening. At 6h30 I’m in Krakow, Poland, the 12 wagons train from Bratislava only has 4 of them remaining…. I visit Krakow during the afternoon. It’s a beautiful city, every single People during all the ages all fell in love with her and never destroyed her. Even the nazis loved it and kept it, as it was, no bombs, nothing there. The city centre is just incredible, authentic, and true. It’s one of the most beautiful eastern cities I’ve seen. In the evening, I pay me a nice meal in a very luxurious restaurant for practically nothing. I go to bed early as the following day, I’m visiting Auschwitz.

After spending over an hour in a bus, I finally get there and start my visit. I decide to visit the camp alone without any groups and read every single information written on the signs in the museum. A ton of cut hairs, a bunch of wooden legs, of suitcases, games and glasses. And in every block one can see some pictures of former prisoners of the camp, sometimes with a little flower behind their pictures. The weather is just splendid. It’s even nice to walk outside. I visit the camp and take a lot of pictures. Claustrophobia in the cells, the death wall, these big Americans taking picture while making noise next to a sign where it’s written “Stop! Halte!” with barbwires just next to it. I go then through the camp again in 2 minutes and stop by the Gas Chamber of Auschwitz I. I leave the site in silence and decide to go to Birkenau, 3km away from there. Auschwitz was a concentration camp, where the sad but famous motto “Arbeit Macht Frei” (Work set you free) is written on the doors. Birkenau is this famous place with a long rail going under a tower where it was an extermination camp, where they were gazing Jews, Gypsies, Gays, Political opponents, everyone that the nazi regime didn’t like. The camp is huge: 2km square, if it’s not bigger. I go and visit the small wooden “bungalow” restored thanks to the Belgian government and then decide to go to the end of the camp where they had the huge gas chamber. The two death machines are in ruins. An Israeli flag is flying somewhere. The sky is perfectly blue and the sun is shining. It contrasts with these brown bricks of the gas chambers, being there, one meter away from me. I walk around and then head towards South, where the barracks are still untouched. You can find the ones for the women and those for the children. Some are open to visit. I’m almost alone on location, as the camp is almost empty. The noise that the wind makes while coming under the roof makes my face cold. I get out of it quickly. While breathing I can’t explain, but it smells death, it invades your lungs and let you some bad energy invading your whole soul and body. One can still smell Death around the place. Passing through one of these open doors, I realise how easy it is for me to get in and out of the barracks, just visiting them. I keep in mind that almost 70 years ago, people were going in the barracks once. And only once. The time they would go out, they would be killed and gazed one hour later, not far from there, only 250 m away from the barracks and would evade themselves in an unnoticeable but also terrible smoke into the sky for ever. And there, a mark: 30 cm of a scratch into the wood made by fingernails. An instant moment of a long human horror. I had to visit Auschwitz; I had to go there, where Humanity over passed every single limits of its time…

I get out of the camp. My brain is in complete effusion. Questions. Why? How? Why? Why? The people of the museum take care and clean the rail coming to the camp. On the other side of the road that he crosses, it disappears into the bush. Without noticing it, we can’t see that nature is growing again over it, making it being hidden.

In the bus on my way back to Krakow, 4 teenagers are listening at the same time some music, aloud, on their mobile phones. It’s annoying and I want to tell them it’s just not the moment to listen to it. And then I shut up. Life goes on finally. And maybe it’s better this way.

The following day, I take a train to the Airport. And then, again the Zurich Syndrome: being tired of my previous day, I lose my patience (be careful, do not repeat the same action in normal time at the customs!) and tell the custom guy in English: “For god’s sake, I’m LEAVING your country, I’m going back to my country!” The guy is a bit surprised and gives me back my passport without asking and checking anything else. He even wishes me a nice trip…

As soon as I got back to Paris, I worked again on some other shoots for my school. We went to film in Brie (close to Euro Disney in a forest, south of Paris). We were filming in an old psychiatry hospital for teenagers and sleeping in a Monastery lost in a haunted forest. Seven days of shooting, starting the day at 5.30 AM and finishing it at 11PM. We had hail, snow, and rain… Then, I had to be location manager on another shoot, (actually two of them) and had to find many locations with authorisations: a Protestant Church a maternity, a bunker, 4 parks, an art museum, a movie theatre, a supermarket, and three houses. Now I still have two films to work on and mine to shoot in the end of June, on 2 days probably.

Besides that, I found a production company that will produce me a professional documentary of 52 minutes along with the French National Centre of Cinema. And I also have to write a book for another company. My first short movie “14h05” has been selected in another film festival in Zurich and was screened there on May 1.

So that’s pretty much all for now. Don’t hesitate to leave me some comments on my short film “Les Tombales” on Dailymotion.com

All the best and take care.

M3 - République - FR

 

19.04.08

 

Ah! Je suis certain que vous toutes et tous l’attendiez ! Vous mourriez d’impatience de connaître la suite de mes aventures parisiennes et bien la voici. En effet, cela fait bien quatre mois que je n’ai pas reçu de mail disant « qu’il est long ton mail, je le lis quand j’ai le temps, mais bref… »

Alors pour commencer, hier fut un grand jour. Un grand jour car ce fut probablement mon dernier jour d’école de… toute ma vie ? Cela fait 22 ans que j’y trimbalais mes pieds, avide de connaissance et de savoir, d’épreuves de mathématiques, de révisions en tout genre pour passer ces « fichus » exams ou épreuves. Il est temps maintenant de me lancer dans le monde du travail même si j’y avais goûté pendant 4 mois avant de venir à Paris. Bon, je commence deux semaines de vacances, bien méritées. Tout d’abord, dès mon retour de Suisse en janvier, je me suis attelé au doublage des « Tombales » que j’avais tourné en novembre 2007. Puisque nous étions en zone d’approche de l’aéroport de Roissy Charles De Gaulle dans le vieux cimetière de Saint-Denis, entouré du tram et de quelques hôpitaux, il fallait remédier à cacher tous les sons (et il y en avait beaucoup !) qui donnaient une impression de modernité. Sirènes de police, vrombissement de motos et d’autos, bruits d’avions, nous n’étions vraiment pas en 1890. Il a donc fallu trouver un moment de libre avec mes deux acteurs et mon ingénieur son pour se rencontrer. Une fois tout cela organisé, il a fallu reprendre le texte et enregistrer toutes les voix, tous les dialogues. Ce fut une journée entière de travail, entre les prises sons qui n’étaient pas bonnes et les parfaites. Il fallait se remettre dans le bain, deux mois après avoir terminé le tournage. Mais la bonne volonté des deux acteurs aida beaucoup à la réalisation de ce travail. Puis vint le tour du choix de la musique. Que fallait-il faire. Prendre du Mozart en clin d’œil à ma musique classique préférée et mon modèle en matière de compositeur classique ? L’idée de mêler Maupassant à Mozart à ce Métrage, ce triple M me paraissait judicieux. Cependant, impossible de trouver un morceau qui collait parfaitement à l’histoire. J’ai donc mandaté un compositeur de musique que j’ai rencontré par Internet. Il m’a concocté une musique un peu baroque en regardant les images du film. En deux semaines, la musique était prête. Il fallait ensuite mixer, poser les voix enregistrées en synchronisation avec les lèvres, et puis enregistrer tous les sons d’ambiance. Après six mois de post-production et 3 mois de pré production et uniquement 3 petits jours de tournage, voici enfin les « Tombales », probablement le travail le plus aboutit de toutes mes études, école enfantine comprise…

Début mars, je suis parti également seul, sac au dos, avec un billet d’avion aller simple pour Bratislava. J’avais une idée précise de mon trajet, mais à part une réservation de couchette, je n’avais ni les billets de trains ni rien de prévu pour le programme. À Paris, je me rends à la SNCF et la vendeuse me dit : « Bratislava, Cracovie… C’est dans quel Département je ne trouve pas. » L’Education Nationale dans toute sa splendeur. Elle ne peut rien acheter, elle me dit d’aller à la station RER des Halles « Probablement que là-bas à la RATP ils pourront vous aider. » Mais oui… Je la quitte avec un grand sourire. Il n’y a aucun sot métier, mais beaucoup de sots qui font certains métiers. Bref, 3 jours plus tard, à l’aéroport de Bratislava, je subis la RZ, la « Récurrence Zurichoise » - oui car ça n’arrive qu’à Zurich, maintenant aussi ailleurs… C’est-à-dire que le douanier me regarde étrangement, et passe une dizaine de minutes sur mon passeport. Bonus slovaque de la Récurrence Zurichoise, tenez-vous bien, il a gratté ma photo avec son ongle et ses ciseaux! Bienvenue en Slovaquie ! Sorti de l’aéroport, j’ai donc filé en ville avec un vieux bus des années communistes, un de ces bons vieux bus bien confortable et qui nous fait découvrir les premières images d’un pays inconnu. J’aime les trajets entre les aéroports et les villes pour plusieurs raisons, notamment parce que cela nous donne un instantané du pays où l’on vient d’arriver, avec les attentes que l’on peut avoir de notre visite. On s’imagine beaucoup de chose, on a vu des images, on a lu des histoires, il est temps de les vivre. Et puis on se rend compte que si l’Europe de « L’Est » l’est toujours de par sa position géographique, côté sociologique, elle n’est plus à l’Est. Elle est comme toute l’Europe, avec ses grosses enseignes IKEA, Mac Donald’s et Mercure Hôtel aux abords de l’aéroport dans la fameuse zone tampon et industrielle. Puis arrive les premiers immeubles de Bratislava. Ils sont moches, sombres, « décrépits, goûteux n’en pouvant plus »… Arrivé à la gare, je file à la consigne y déposer mon sac. Le gardien me demande une somme à trois chiffre autour des 100 couronnes slovaques. Environ 5 francs. Puis je file acheter le billet de train du soir pour Cracovie, en Euronight traversant la Tchéquie pour arriver à Cracovie en Pologne. Une fois tout acheté, je décide de visiter la ville. Il est midi et mon train de nuit part à 23h, j’ai donc du temps. J’aperçois très vite une grosse statue perchée sur les hauteurs de la ville. Je m’y rends et gravis la montagne. La ville est un chantier à cœur ouvert. On détruit, on reconstruit partout. De belles villas. De très belles villas. J’arrive au Monument aux Morts. De là, je peux voir Bratislava, le Danube, la ville est petite mais concentrée. Je redescends la colline et me promène au centre ville. À 15h, je ressors du Musée National d’Histoire. Il est toujours intéressant de voir que l’Histoire a laissé son empreinte dans ces pays de l’ « Est ». En France, en Suisse, les Trente Glorieuses, la reconstruction après la guerre, puis quelques révolutions sociales et culturelles. Ici, l’argent et la prospérité économique n’a jamais été au rendez-vous. Peuples déstabilisés, corrompus, rompus. Des partis politiques totalitaires, des esprits chauds sur la liberté, du pain sec, et presque du travail pour tous. Et puis après Hitler, Staline. Bradés, échangés, l’Histoire n’est pas belle de ce côté-ci de l’Europe. Mais elle reste fondamentalement intéressante et passionnante. Contrairement au reste de ma journée à Bratislava. Toutes les Eglises dignes d’intérêt sont fermées lorsqu’il y a des messes. Et comme il y a une messe à 10h, 12h, 13h30, 15h, 17h… Bref il y a la messe tout le temps, donc pas de possibilité de visiter. Avec mes 3 heures de sommeil de la nuit précédente, Bratislava devient soudainement très fatigante. Cherchant en vain un coin sympa pour manger, je termine dans le Restaurant Rapide de l’Ouest, le bon MacDonald’s. Un peu déçu je me rabats sur la « semaine suisse » de Macdo. On fait avec ce qu’on a. De plus, il ne faut pas dormir, pour des questions de sécurité. Je prends racine en Amérique le temps de 2h pour potasser le Guide du Routard. Vers 19h, je remonte à la gare. Et là c’est la panique… Il y a bien un train qui part à 23h, mais il s’arrête à Brno en République Tchèque. Je me fais engueuler par la vendeuse des chemins de fers slovaques qui évidemment ne parle que le slovaque et qui veut me vendre un ticket que j’ai déjà. Un Polonais devant moi venait de subir le même traitement. Je vais vers une autre vendeuse, très sympathique, et me confirme que mon train part sur Cracovie, bien que le panneau des départs n’indique aucune ville polonaise. Il est 20h et il fait nuit et froid. La petite gare est pleine de junkies surveillés par cinq policiers. On se sent en sécurité… Puis ayant subi la verve slovaque avec l’autre gars polonais, on se met à une table et l’on commence à parler de tout et de rien, de cinéma, de politique, du Pape Jean-Paul II, ahem. On se fait jeter du tea-room de la gare vers 21h30 car ils ferment. Et l’on continue la discussion autour des junkies. Vers 22h50, il me dit « bon enfin le train dans quelques minutes. Je lui dis que je me réjouis de découvrir une petite partie de son pays, et qu’il me tarde d’y arriver le lendemain à 6h30 du matin. Il me dit qu’il se réjouit aussi de retourner à la maison à Varsovie à 6h30 du matin. Re-panique. Même billet de train, même train, même heure d’arrivée, lui à 300km de ma destination… On monte chacun dans notre wagon. Je m’assure que le train va bien à Cracovie. Le contrôleur ne me dit rien sauf « Ticket ! Ticket ! » Je le lui donne, il me le prend, mais ne le poinçonne pas. Il me dit de monter et une fois dans le train, me pousse en me pressant dans le dos jusqu’à la cabine. Bienvenue dans les Euronights d’Europe de l’Est ! Deux Espagnols, deux Japonaises et une Australienne, à 5h du matin, on fait tous la bamboula dans la cabine. Une minute d’arrêt à Auschwitz. Il neige et fait sombre. La nature n’a peut-être pas beaucoup bougé depuis 39-45. Une forêt sombre, un petit duvet de neige sur les toits de quelques maisons. Silence momentané de nous six pendant tout l’arrêt, comme si quelque chose d’étrange se passait. À 6h30, j’arrive à Cracovie, le train de 12 wagons à Bratislava n’en n’a plus que quatre… Je visite Cracovie pendant l’après-midi. Ville fantastiquement belle, épargnée pendant toute son histoire par tous ses occupants, tous tombés amoureux de la ville. Les nazis ne la détruisirent pas puisqu’ils la trouvaient également belle. Le centre est simplement magnifique, c’est une ville de l’Est authentique, véritable. Le soir, je me fais un festin polonais dans un restau de luxe qui ne me coûte qu’une quinzaine de francs suisses. Et je vais me coucher tôt car le lendemain, je pars pour une visite à Auschwitz.

Après plus d’une heure de bus, j’y arrive et commence la visite. Je décide de visiter le camp sans groupe en m’attardant sur toutes les explications. Les cheveux coupés, les tas de jambes de bois, de valises, de jouets, de lunettes. Et dans tous les blocks, des photos de prisonniers, avec parfois une petite fleur coincée derrière le cadre. Le temps est splendide, il fait même bon. Je parcours en silence le camp de concentration et profite de mitrailler de photos. Claustrophobie dans les cellules, le mur des exécutions, et ces gros Américains qui posent pour la photo à côté d’un poteau où il est inscrit « Stop ! Halte ! »  avec des barbelés à moins d’un mètre. Je traverse le camp en moins de 2 minutes et passe devant la chambre à gaz d’Auschwitz I. Je repars dans le silence et décide de me rendre à 3km de là, à Birkenau, lieu connu pour cette photo d’Epinal de la tour dans la brume et d’un rail y menant. Le camp est immense, environ 2km carré si ce n’est plus. Je me rends dans les cabanes en bois restituées grâce au gouvernement belge, puis décide d’aller tout au fond du camp. Les deux chambres à gaz sont en ruine, il y a un drapeau israélien qui flotte ici, parmi un groupe de jeune, et puis quelques fleurs. Le ciel est fantastiquement bleu et contraste avec la brique brune de ces machines à mort qui gisent là, à 1m de mes pieds. Je me promène un peu et repars par le sud, en direction des baraques. Il y a celles des femmes et des enfants. Certaines sont ouvertes. Je suis toujours seul dans tous ces lieux, le camp est presque vide. Le bruit du vent passant sous le toit siffle et refroidit mon visage. Et j’en ressors rapidement. En respirant, quelque chose d’inexplicable se passe. On sent encore la mort, elle rentre dans les poumons et s’y installe le temps d’être expulsée à nouveau en attendant d’y revenir à la prochaine respiration. En passant la porte grande ouverte d’une de ces maisons, je me rends compte de la facilité que j’ai d’y passer. J’y rentre et j’y sors comme dans un moulin. Et je garde à l’esprit qu’il y a environ septante ans, il devait y avoir une entrée. Et la sortie devait se terminer environ 1 heure plus tard, quelque part, dans le ciel en s’envolant comme quelque chose d’imperceptible mais de terrible. Et dire qu’à moins de 200m de ces usines à mort, on ne savait pas ce qu’il se passait. Et là, une marque de 30 cm de griffure d’ongle dans le bois. Instantané d’une horreur humaine. Je devais visiter Auschwitz, je devais aller là ou l’Humanité avait dépassé toutes les limites de son temps.

Je ressors du camp. Le cerveau est en effusion. Des questions. Pourquoi ? Comment ? Pourquoi ? Pourquoi ? Le rail entretenu devant l’entrée du camp traverse la route y menant. Et disparaît dans les buissons. Sans y faire attention, on ne sait même plus qu’il est là, et que la végétation pousse et reprend ses droits sur une construction humaine. 

Dans le bus du retour, 4 ados écoutent à fond la caisse leurs musiques de sonneries de portables, l’un en même temps que l’autre, dans une cacophonie tecno de sons synthétisés. J’ai envie de leur dire de cesser, que je ne suis pas dans l’humeur d’écouter leurs sonneries. Et puis je me tais. La vie finalement continue. Et c’est aussi bien ainsi…

Le lendemain, départ pour l’Aéroport de Cracovie. Et là, à nouveau Récurrence Zurichoise. Fatigué de la veille, je perds patience (attention, exemple à ne pas imiter avec des douaniers) et dis au douanier en anglais : «Mais bon sang, je rentre chez moi je quitte votre pays ! ». Un peu étonné de mon exclamation spontanée, il me rend mon passeport sans plus rien vérifier me souhaitant même bon voyage.

Dès mon retour sur Paris, je me suis remis au travail pour un tournage d’une copine de classe. On est parti filmer en Brie (vers Marne la Vallée et Disney) un court-métrage dans un asile psychiatrique désaffecté. En dormant dans un monastère austère perdu dans une forêt hantée. Sept jours de tournage intenses, et des journées commençant à 5h30 du matin et terminant à 23h. Une demi-semaine de 35h en une journée, sous la pluie, la neige et la grêle. Et depuis la fin du tournage, je parcours Paris à la recherche d’un Temple protestant en bois, d’une maternité, d’un bunker, de 4 parcs, d’un musée d’art, d’un cinéma, d’un supermarché et de 3 maisons pour d’autres tournages. Apparemment confirmé dans le rôle de recherche de lieux de tournage, on m’a assigné à cette tâche. Pour l’église réformée, mon simple nom de famille a suffi à m’ouvrir presque toutes les portes. Si j’avais cru qu’un jour, mon nom de famille m’aiderait à obtenir des lieux de tournage… Bref, il me reste encore 5 films en projet sur lesquels je serai en production ou en premier Assistant Réalisateur. Et je dois tourner mon dernier court-métrage le 23 juin 2008 sur probablement 2 jours.

À côté de cela, j’ai trouvé une maison de production qui va me produire un documentaire de 52 minutes avec la participation de la télé et du Centre National de Cinématographie. Et j’ai également reçu une demande d’écrire un livre par une maison d’édition. «14h05», mon premier court a été sélectionné au festival du film gay et lesbien de Zurich et sera projeté à Zurich le 1er mai. Voici donc en exclu les Tombales, mon deuxième court-métrage. Commentaires, positifs ou négatifs, sont tous les bienvenus. Je vous embrasse.

M1 - Gare de Lyon - FR

 

31.12.2007 

 

Tout d’abord je vous envoie mes meilleurs voeux pour 2008. Que cette année soit prospère, riche en événements heureux et pleine de santé. On est riche que de cela.

2007 s’est achevée sur une belle expérience. Après les vacances d’été, j’ai donc repris les cours et la pré-production de mon second court-métrage, une adaptation d’une nouvelle de Maupassant, « Les Tombales ». Tout s’est décidé pendant les mois d’été. J’avais décidé de faire mon film de fin d’année de première année en costume d’époque. Je m’étais dit que s’il fallait le faire, c’était à ce moment là où jamais. Après plusieurs versions du scénario qui n’avaient pas été faciles à rédiger puisqu’il fallait garder l’esprit de la nouvelle avec des conditions cinématographiques, j’avais enfin trouvé avec l’aide de plusieurs personnes, une version intéressante à filmer. Lors d’un autre tournage en juin, j’avais rencontré une actrice, Anna Macina. Pendant nos longues pauses entre les prises de vues, elle m’avait vu lire « Mont-Oriol » de Maupassant et m’avait demandé quel était mon intérêt pour cet auteur. Après une brève discussion et lui avoir avoué vouloir adapter cet auteur pour mon film de fin d’année, elle m’avait glissé un « ce serait donc un rôle pour moi... » Cette phrase ne tomba pas dans l’oreille d’un sourd et j’adaptai la nouvelle en imaginant les scènes et les répliques pour cette actrice, sans savoir vraiment si elle pouvait et voulait jouer le rôle. Ayant tourné dans plusieurs films notamment « L’Etudiante », « À nous les Garçons » ou encore dans la comédie « Les deux papas et la maman », je savais qu’elle avait des qualités d’actrice prouvées et sa voix faisait parfaitement l’affaire pour le personnage. Début octobre, après avoir reçu le « green light » de l’école, c’est-à-dire le feu vert pour réserver le matériel et me lancer dans la pré-production, je lui téléphonai après avoir fouillé de vieilles « call-sheets » afin de retrouver son numéro de téléphone. Je lui laissai un message sur son répondeur, Anna étant pratiquement injoignable puisque son tournage pour TF1 lui prenait du temps. Après m’être à nouveau présenté, je lui dis mon envie de tourner avec elle. Je lui enverrais le scénario et elle me donnerait son impression. Le lendemain, je reçois un message sur mon répondeur, me disant qu’elle a aimé l’histoire et le scénario et qu’elle veut jouer le rôle principal. Cependant, ses horaires pour son téléfilm produit par TF1 lui prenait toutes ses semaines. Elle s’arrangea avec son attachée de presse et nous bloquions quelques jours au début du mois de novembre.

Après avoir trouvé toute mon équipe pour m’accompagner sur ce projet, je devais obtenir les autorisations de tournage puisque j’ai également assumé la production ce court-métrage. Le plus difficile était de pouvoir tourner dans un cimetière. Après avoir téléphoné à la Mairie de Paris, le monsieur responsable des parcs me dit sans même écouter ma demande « non, c’est impossible. » J’essaie donc de lui expliquer le projet et sans me laisser terminer, me redit « non... impossible. » J’ai appris que dans le cinéma, un non signifie un « je le dis quand même ». Je lui dis trois mots rapidement « une adaptation... Maupassant. » « Dans ce cas-là... ça change tout ! Il fallait le dire plus tôt... » J’obtiens les numéros de téléphone, je passe à la Mission Cinéma de Paris, je dépose le dossier de production et tout est en ordre. Puisque je suis étudiant, je ne dois rien payer, je m’évite plus de 500 euros par jour pour tourner dans un cimetière. On me donne les autorisations pour le Père-Lachaise, Montparnasse ou même Montmartre, là où l’histoire se passe dans la nouvelle de Maupassant. Mais filmer une histoire en 2007 se passant en 1890 pose quelques problèmes. En effet, les cimetières intra-muros sont entourés d’immeubles modernes ou de gratte-ciels. Des grues surgissent ça et là, témoignant d’un Paris en perpétuelle mutation. Je trouve enfin le cimetière rêvé. Une centaine d’hectares, calme, isolé en pleine banlieue bruyante à Aubervilliers, les arbres centenaires cachant les immeubles gris aux alentours. La demande est faite, les autorisations de tournage sont obtenues pour tourner dans une rue à Montmartre et dans le cimetière parisien de mon choix.

Mais une semaine et demie avant de tourner, je reçois un appel de la Mairie de Paris. Ils annulent séance tenante mon autorisation de tournage pour cause de Toussaint. Du 20 octobre au 19 novembre, impossibilité et interdiction formelle de prise de vues dans les cimetières. Un mois entier, pour une fête d’un jour. Logique implacable et inexplicable parisienne. Et là c’est la course contre la montre : je visite tous les cimetières des villes jouxtant Paris. Les Lilas, Bobigny, Saint-Ouen, Neuilly... Trop petit. Trop bruyant. Trop moderne. Et puis je regarde sur Internet et j’apprends qu’à Saint-Denis existe un « vieux » cimetière qui n’octroie plus aucune « résidence permanente » depuis 1980. Je téléphone à la Mairie de Saint-Denis, et leur explique mon problème. On me dit « à Paris ils vous ont dit non ? Et bien faites votre demande chez nous. Mais rapidement. L’élu (donc le Maire) donnera sa réponse dès que possible » Réponse cinq jours avant de tourner, c’est oui ! Et c’est un grand ouf de soulagement. Anna Macina ayant bloqué spécialement trois jours début novembre, il était impossible de retarder le tournage au 19 novembre. La végétation ne serait plus la même, la lumière aurait changé. Et puis les costumes, le matériel, le van sont déjà loué. La perte financière est trop importante pour tout retarder. Nous filmerons coûte que coûte. Qu’il pleuve, neige ou vente. Le 5 novembre tout doit être mis sous boîte ! Nous passons trois après-midi entiers avec Hana, mon assistante, et Clemens, mon directeur de la photographie, ainsi qu’avec Mandy qui devra couvrir les éléments de temps trop modernes. On se filme sur les tombes, on prend les positions que les acteurs auront, on calcule avec les plans du cimetière la disposition du soleil, de la caméra, des lentilles à utiliser pour cacher les immeubles modernes à l’arrière-plan. Avec un personnel du cimetière sympathique et nous aidant au-delà de nos espérances. Le quartier des vieilles tombes servira donc de décor. Il y en a qui s’affaissent. D’autres sont rongées par la pluie. D’autres sont abandonnées. Mais le cimetière est entièrement recouvert de fleurs, Toussaint oblige. Il faudra compter sur une météo clémente et dès 16h30, nous devrons embarquer le matériel, la luminosité ne sera plus utile pour tourner. Nous voilà donc prêts, une petite vingtaine de personnes dans l’équipe, les acteurs en costumes d’époque, haut de forme et crinoline, sans électricité. Un vrai défi. Il fait beau. Très beau. Mais très froid, les batteries se déchargent plus rapidement qu’à la normale. Ma cuisine est transformée en vestibule avec tapisserie d’époque. Le matériel et le van est réservé depuis 3 jours puisque jeudi c’est la Toussaint, vendredi c’est le pont, samedi c’est le pont prolongé et dimanche c’est repos. Lundi 3 novembre 9h, nous sommes tous à Montmartre pour tourner la première scène. Tout se passe bien. Mardi, angoisse totale puisque tout le matériel et les costumes ne sont pas arrivés. Le conducteur n’est pas atteignable par téléphone. La police, la fourrière, l’hôpital n’ont rien enregistré. Tout a disparu de la nature. C’était une simple panne d’oreiller du gars responsable d’apporter le matériel à 8h au cimetière de Saint-Denis. Cet incident a juste resserré toute l’équipe : on est dans la galère, on doit terminer ce qu’on doit faire aujourd’hui, sinon tout tombe à l’eau ! Tout le monde s’y met, est concentré, appliqué, impliqué. On commence à tourner avec trois heures de retard et l’on termine la journée avec 15 minutes d’avance ! Mercredi, tout se passe bien. C’est dans la boîte !

Puisque ce court-métrage est tourné en HD, le nouveau format numérique où toutes les images sont enregistrées sur une petite puce large comme un paquet de cigarettes et fine comme une carte de crédit, les images sont visibles chaque soir. J’ai loué un prêt-à-monter 35mm permettant à une image numérique de s’approcher d’une qualité d’image argentique, sans toutefois l’égaliser, mais permettant également d’avoir une profondeur de champ pouvant cacher ainsi les immeubles modernes en arrière-plan. Ce petit court m’a coûté 2000 Euros. En classe de Production, nous avons fait un budget professionnel impliquant les coûts du matériel, des salaires, des locations. Si j’avais passé par un autre réseau que l’école, le budget aurait été de 56'000 Euros !

Le 19 novembre, mon premier court-métrage « 14h05 » est présenté au Festival de Films Gays et Lesbiens de Paris au Rex. La salle 2 est pleine, environ 700 personnes sont venue voir, entre autres, mon film. Petite angoisse. Est-ce que cela va plaire à des gens qui ont payé pour voir des courts-métrages ? Est-ce que « 14h05 » tient en qualité face aux autres films projetés ? 21h41. Générique. Je retiens mon souffle. Quelques rires lors de quelques passages. Pas un bruit pendant la scène finale. Le générique de fin passe à l’écran. Un applaudissement commence à se faire entendre, de plus en plus soutenu. Le film précédant le mien avait étonné, les applaudissements ne venant d’abord pas puis par politesse, un applaudissement léger et extrêmement bref avait retenti dans la salle. La séance est terminée, je suis appelé devant l’écran parmi quelques autres réalisateurs présents, pour répondre aux questions des spectateurs. Dehors, sur les Grands Boulevards, quelques poignées de mains, des questions plus personnelles. Une rencontre avec un public. Une rencontre. Un public. Pari donc réussi pour « 14h05 ». Trois jours plus tard, dans une rue vers Beaubourg. Trois jeunes s’arrêtent devant moi et m’appellent par mon prénom. Je ne les connais pas. Eux me « connaissent ». « On a vu ton film. Très bien. J’ai beaucoup aimé » me dit le premier. Le second me demande comment m’est venue l’idée. Le troisième me félicite encore une fois. Il n’est pas certain d’avoir compris quelque chose. Le premier lui explique sa vision de l’histoire. Le second n’est pas d’accord avec le premier. Il y a débat. Pari doublement réussi. Une semaine plus tard, on me propose d’éditer mon court en DVD. Fin novembre, « 14h05 » est projeté à Pristina au Kosovo dans un autre festival. Je reçois une lettre des Journées Cinématographiques de Soleure. Le film n’est pas retenu. Aucune explication donnée. Pas de déception. C’est le jeu des festivals et du cinéma. Je tenterai l’année prochaine avec autre chose. Début décembre, je découvre par hasard que je suis répertorié sur IMDB.com, le site de référence en matière de cinéma.

Le montage des « Tombales » est terminé. Reste à y mixer le son, mettre de la musique et à doubler tous les dialogues, ce qui sera fait début Janvier. Un communiqué de presse sur les Droits de l’Homme, Sarkozy et La Libye rédigé par mes soins pour mon parti politique est repris par certains blogs de référence en politique. Et puis ma demande de naturalisation française est déposée. J’aurai, je le crains, à faire face à l’administration française, la « meilleure » pour certains les Français, probablement la pire en Europe pour tous les autres.

2007 s’achève. Année remplie en émotions, en découvertes, en rencontres. Belle année 2007. 2008 sera le grand saut dans l’inconnu. La fin des études, la survie à Paris, la recherche d’un emploi, un salaire à 900 Euros quand mon loyer est à 850 Euros, des décisions difficiles à prendre pointent déjà leurs bouts du nez. Espérons qu’après tout, 2008 soit autant intense que 2007. À nouveau, recevez mes meilleurs voeux pour 2008. Santé, prospérité et bonheur. On est riche que de ça..

M1 - Gare de Lyon - EN

 

31.12.2007

 

First of all, I wish you all the best for 2008. May this New Year be intense, bring you happiness and health.

2007 has been a nice year. After the summer holiday, I went back to school and started to work intensively on the pre-production of my second short film, an adaptation of a short story, “Les Tombales”, written by a famous French writer, Guy de Maupassant. During summer, I decided that I wanted to direct a movie with costumes. It would be then and only then I could shoot such a project. After many different versions of the script that weren’t easy to write, as I had to take in account the spirit of the text and respecting the cinematographic elements, the script was finally green lit. During the shooting of another short film in June, I met an actress who asked me why I was reading “Mont-Oriol”, a novel also written by Maupassant. I said that this author was my favourite, and I was reading many works from him, as I wanted to adapt one of his stories on screen. She told me that the role would be perfect for her. We didn’t talk further about it. The actress, Anna Macina, has been acting in various big hits in France during the 80’s and the 90’s. She would fit perfectly the role. After receiving the green light for the pre-production, I called her and let a message on her answer phone. She called me back, in between some short breaks she had while acting for a TV film for the First French Channel TF1. We agreed on the fact that I’d send her the script and she would give me a first feedback after reading it. The following day, she let a message saying she loved it and wanted to act in the movie. We scheduled some days during the beginning of November, in between some days of shooting for TF1.

After having found all my team to help me on my project, I had to get the authorisations from the Mairie de Paris, as I was producer on this film too. The most difficult task was to be able to shoot in a cemetery. I called the Parks and Gardens’ Division and the man told me straight away “No... Impossible.” I tried to explain my project again but the man didn’t let me go through. “No, I said it’s impossible.” As I’ve learnt in Production that a "No" means “Say it anyway”, I just said a few words: “Adaptation, Maupassant.” “Oh! In this case, it’s not a problem at all!” I got the phone numbers of the people I has to ask for the permission, and sent my production papers. As I’m a student, I can spare 500 Euros a day for “renting” the cemetery, everything is free. I can shoot in the famous cemetery of Le Père-Lachaise, or in Montparnasse and even in Montmatre, where the story of Maupassant actually happens. But shooting a film in 2007 when the story happens in 1890 isn’t easy. In fact, some modern and tall buildings now surround the cemeteries inside Paris. I found the perfect spot, calm, huge, silent and surrounded by old trees hiding the buildings in Aubervilliers. The authorisation is given to shoot in the streets in Montmartre and in the cemetery.

One week and a half before shooting, the Cinema Office of Paris calls me: because of All Saints on November 1, it’s forbidden to film from October 20 to November 19. One month off for only one day. Strange Parisian logic. It’s a rush! I visit almost every single cemetery in the cities around Paris: Les Lilas, Bobigny, Saint-Ouen, Neuilly. It’s too small. It’s too noisy. It’s too modern. After searching some information on the web, I see that in Saint-Denis, there is an old cemetery where they stop to burying since 1980. I call the administrative service of Saint-Denis and explain my problem. A woman tells me “They said no in Paris? Well, try here! But ask now. The Mayor will give you his answer as soon as possible.” Five days later, it was a “Yes”! Huge good news! Anna Macina had taken three days off her work to act in my short film, the whole equipment and all the costumes were already rented. I couldn’t postpone the shoot. After spending three afternoons lying on the graves, taking the positions of the actors, evaluating the disposition of the sun during the day with my First Assistant and my Director of Photography and my Art Director, we got all the help we wanted from the people working at the cemetery. The old division would be the set. The graves are old. Some are falling into the ground. Some are completely destroyed. But thousands and thousands of flowers that people have brought for the All Saints covers the whole cemetery. There we are, almost 20 people in the crew, costumes with top hat, and no electricity at all. At 4.30 PM, we’ll have to stop filming as the light won’t be strong enough. We have no artificial lights. The weather is beautiful. But it’s cold. Very cold. The batteries go low faster as usual. My kitchen is transformed into a vestibule of 1890 with some old material. The van, the costumes, everything has been booked and rented for 3 days already, as Thursday is All Saints, Friday people took it off, Saturday and Sunday being some holidays. Monday, November 3 at 9 AM, everyone is ready to shoot the first takes in Montmartre. Everything goes fine. On Tuesday, at 8 AM, no van, no costume and no equipment are on location. We call the Police, the Hospitals. No signs of nothing anywhere. The driver was asleep and got on set with three hours of delay. This incident made the team works even more closely as usual; we had to film everything we had to on this day. Otherwise, the whole work wouldn’t be done. We started the day at 12 AM instead of 8 AM but finished with 15 minutes ahead of the schedule! Wednesday, everything went fine. We made it!

As this short movie has been shot on HD, all the takes are on a small card no bigger than a pack of cigarettes and as thin as a credit card. Everyday, it’s then possible to watch the rushes. This film cost me around 2000 Euros. If I made it with trade unions salaries and had to rent the whole equipment myself, we budgeted it during my Production class at about 56’000 Euros...

On November 19, my first short “14h05” was screened at the Gay and Lesbian Film Festival of Paris in the mythic cinema Le Rex. The room number 2 is full; almost 700 people have paid to see my film amongst others. I’m a bit afraid. Will the movie please my audience? Will it be comparable to the other works presented along mine? 21h41. My film starts. Some laughs at some stage. No noise during the final scene. People applause during the credits at the end. The show is over. I then talk in front of the screen with some other directors about my movie. The audience asks a few questions. Outside, on Grands Boulevards, some other people come to talk to me, I shake some hands. My work. An audience. A meeting. A few days later, someone asks me to put my film on a professional DVD. One week later, in a street in Paris, three young men call me by my name. They “know” me. I don’t know them. “We saw your film. Very good. I loved it,” said the first guy. The second one asks me about the idea. The third tells me he liked it but didn’t understand something. His mate explains him his point of view. The second guy disagrees. There is a debate about the film. I have achieved what I wanted to do. At the end of November, “14h05” is screened in Pristine, Kosovo in another film festival. I receive a letter from the Swiss Film Festival: my film hasn’t been selected. No explanation is given. I’m not disappointed. That’s the game of the Festivals. Once it’s yes, once it’s no. I’ll try another year with another film. During December, I discover that I’ve got an entry on IMDB.com, the reference website about movies.

The editing of “Les Tombales” is over. We still must mix the sound and dub the actors’ voices, as the sound was bad because of the planes flying over and the cars driving around the cemetery. I’ve been also applying for French citizenship. I fear the French administration and its heavy bureaucracy that is so bad over here.

2007 is soon over. It was a year full of emotions, discoveries, and meetings with interesting people. It was a nice year. 2008 will be the year of the big jump into the unknown. The end of my studies, the surviving in Paris, the search for a full-time job with a starting salary around 900 Euros when my flat costs 850 Euros per month, difficult decisions to take will soon arise. Let’s hope that after all, 2008 will be as much as intense than 2007. Once again, I wish you all the best for 2008. One is only rich with Health, Prosperity and Happiness...

M2 - Barbès-Rochechouart - EN

 

09.11.2007

 

It’s been a while since my last email and it’s time for me to give you some other news, telling you about Paris and my life. Anyway, after a summer quite busy and not busy at the same time, I kept on working a few days on short films for the private TV channel Canal+, with the Director Franck Phélizon. I did script boy on three other shoots, working under contract. That’s been a great experience, mostly being able to see how it works on a set outside school, and I realised it was very different from my school. After three days of shooting from Thursday noon to Friday 5am, I only got a few hours of sleep. It was intense, but very interesting. The last few hours, outside, in the cold, were a bit tiresome, but we had good fun on the set. Franck, who saw my previous work, liked it and offered me to produce one short film. This is very interesting as it will allow me to go somewhere I can’t with the school, being able to film something a bit more underground, to try a new approach of the cinema. Franck asked me to work on a long feature film during October, but I’ve been unable to do it because school started again and mainly because I was in production for my second short movie. The person who took over my job was Giulia, the daughter of the famous French academy award winner actress Annie Girardot. Franck gave me her phone number and we met in Paris, to explain her the task and the job. When I met her, Giulia asked me if I wanted to go « At Mum’s », and I thought it was a bar called this way. When we arrived in front of a normal door, I asked her what kind of bar it was. She told me « at my mother’s place ». There I am, at Annie Girardot’s, in her little Parisian flat. Not a lot of light, we start to chat about the job of being script supervisor. Later, the outside light being too weak, she switches on the lights and I can see – I didn’t see it when I got into the flat – many international film prizes, such as one from Berlin, and a few Cesar Awards (the French Oscars). Seeing them, I notice that some Césars have a plastic flower inside. I ask if the awards have a hole inside, and Giulia tells me « the older one, yes, but not the new ones. Here, take one, it’s quite heavy! » and she passes me the Cesar for Best Supporting Role in 2002. A few kilos of metal recovered with gold. It’s heavy. Maybe should I see some symbols for a future career? ...

I’ve been in preproduction for a while now. « The Tombstones », a short story of Guy de Maupassant, will be my next short film. For this short movie, I’ll shoot 3 days, mainly in a Cemetery. I will have to find the actors, the authorisations for shooting, but mainly the costumes, as the film is supposed to happen in 1890. The most difficult task will be to find some locations in Paris with no modern signs, and that won’t be easy. But I think I’ll manage to do it. I will film this short movie in HD, a new professional format quite close to film, but letting me playing with my actors as there is nothing to load and unload, the action blocking will go faster and the equipment is quite light. I’ll let you know about the film that should be done and edited by the end of January 2008.

Besides that, my first film « 14h05 » has been in selection for many festivals: the school sent it to SKENA UP in Prishtina – Kosovo due in November 2007. I also had a good surprise to have my film in the official selection of the Gay and Lesbian Film Festival of Paris, « 14H05 » being in competition for the best short Canal + Award. If I’m not expecting anything, it’s good for me, as I’m being a bit more known. I sent it to the Swiss Film Festival too, and me being a Swiss film student, my film will probably be selected too, in Soleure in January 2008.

Otherwise, Paris lives under some weather changes, the nice a beautiful summer days are leaving to be replaced by some rainy and cold days. I still take my bike, the « Vélib » system which is a self service for bike. There are 250 stations all around Paris and instead of taking metro, I can now pick-up a bike, have a ride from the south of Paris to my place in less than 30 minutes. It’s great because the fee costs only 29 Euros a year. For small trip less than 30 minutes, the system is free of charge. When it’s quite late or nice weather, I’m enjoying biking in Paris.

Vélib (a word that could be literally translated by « Liberty Bike ») is cool on Place de la Concorde! As all biking routes are usually on the right of the main road or on the bus roads, when we get on a big Parisian place (you only find in France traffic lights in roundabouts, the roundabout being invented to prevent traffic lights...well France and its logic...), I show the direction I want to take with my hand, I close my eyes and I... go. Otherwise, I end up being somewhere else. But it’s a great pleasure to bike virtually everywhere, alone. It’s a new sensation of discovering the city by night, alone and biking on the Bridge Alexander III, with the National Assembly right in front of me and the Eiffel Tower illuminated on the right, taking a preselection and going fast to the Invalides, under the Golden Dome completely shining under the night lights. But the only annoying thing about Vélib is that you have the same problems than with a car. When your time is up, you must find a place where to park the bike. And sometimes, it’s just impossible to find a parking place for the bike. Some stations are always full and some are always empty. It’s a great alternative of the metro and more over, it’s quite cool to take a bike at 4am, coming out from clubbing and just riding my bike for 20 minutes back home. The best is from Pigalle, where I just have to come down the hill in a few minutes back to home. The main problem are the Parisian drivers who don’t know anything about rules on the road, they just act as in third world countries where the biggest car it is, the first one is allowed to go on the road. For Parisians, them and only them have the priority that excludes walkers, bikers, etc. Even the police and the rescue cars must patiently wait in the queue as the drivers just decided not to move an inch to let them pass... Dreadful.

Anyway, that’s pretty much it for my Parisian adventures for now. Summer being a long and empty period of time, there is not much to tell. Don’t hesitate to write me and give me some news, I always like getting updates and mails about you. All the best

M2 - Barbès-Rochechouart - FR

15.10.2007

 

Voilà quelques temps que je n’avais pas donné de nouvelles, et je me suis dit qu’il était temps de vous raconter un peu de Paris en plus, en continuant ces chroniques. Bref, après un été plus que rempli et vide en même temps, j’ai continué à travailler pendant quelques jours sur des courts-métrages à destination de Canal+ avec le réalisateur Franck Phélizon. J’ai continué le boulot de scripte sur trois autres courts et sous contrat. Cela m’a permis notamment de comprendre le fonctionnement d’un film « hors » de l’école et je me suis rendu compte que c’était très différent de ce que j’avais pu apprendre. Après des journées marathon de tournage commençant jeudi midi et se terminant samedi à 5h du matin, je n’avais eu que 3 heures de sommeil entre jeudi et vendredi. Autant dire que les dernières heures, dehors, de minuit à 4h30, furent pénibles. Franck ayant apprécié mon travail et mon court-métrage que je lui ai montré, m’a proposé de me produire un autre court-métrage hors école. Cela est vraiment intéressant, car ça me permettra d’essayer un autre genre d’approche du cinéma, je tenterai d’explorer un côté un peu underground, moins lisse que le cinéma que je peux faire à l’école. Bref, de fin août à début septembre, j’ai pu travailler sur ces 3 courts-métrages et ce fut une très bonne expérience. Franck m’a proposé de travailler sur un long-métrage pendant tout le mois d’octobre, mais il me fut impossible de le faire, puisque les cours ont repris le 1er octobre. La personne ayant repris mon rôle de scripte est la fille d’Annie Girardot. Franck m’a donné son numéro et je l’ai appelé pour prendre rendez-vous et lui expliquer un peu  le boulot. Giulia m’a donc donné rendez-vous dans le Marais Rue des Francs-bourgeois. Lorsque je l’ai vue, elle m’a demandé si je voulais aller « Chez Maman ». Je me suis dit que c’était un bar et lorsque l’on est arrivé devant une porte avec un digicode, je lui ai demandé quel genre de bar c’était. Elle m’a répondu, « Chez Maman, chez ma mère »... Me voilà donc chez Annie Girardot dans son cocon parisien. Peu de lumière, nous commençons à discuter et je lui explique la feuille de scripte. Puis environ une heure plus tard, elle allume la lumière, celle provenant de l’extérieur ne suffisant plus à éclairer convenablement la pièce. Et là, magie : les lampes incrustées dans une poutre au-dessus de la porte d’entrée tout le long du mur révèlent des années de carrière de cinéma : un lion d’or, trois césars, un Molière, des prix italiens. Je constate que deux Césars ont une fleur en plastique posée dedans. Je demande à Giulia si les Césars sont creux. Elle me dit « les anciens oui, mais les nouveaux... tiens, regarde » et me plante le César de la meilleure actrice pour un second rôle obtenu par Annie Girardot en 2002. C’est lourd. Quelques kilos de métal. C’est plus lourd que ce que je m’imaginais. « Attends, ça c’est encore plus lourd ! » me dit-elle en me prenant le César des mains et en me donnant un Molière. Signe avant-gardiste d’une belle carrière ? Croisons les doigts alors.

 

Je suis en préparation de mon prochain court-métrage, « Les Tombales », une adaptation d’une nouvelle de Maupassant. Pour ce court, je tournerai du 5 au 7 novembre, principalement dans un cimetière, le cimetière parisien de Pantin, énorme ville des morts avec plus de 107 hectares. Un véritable petit coin tranquille encerclé de Bobigny, de Pantin et d’Aubervilliers, ou le seul bruit que l’on peut entendre est celui  des avions qui passent, parfois, au-dessus de nos têtes. La préparation bat son plein : il me faut obtenir les autorisations de tournage, trouver les acteurs, mais surtout tenter de trouver les costumes. En effet, puisque la nouvelle se passe en 1880, il me faut de beaux hauts-de-forme, des perruques à boucles et un habit d’un officier de la fin du Second Empire. De plus, il me faut trouver des endroits dans Paris qui n’ont aucune trace de modernité, ce qui n’est pas très simple. Mais je pense y arriver. Je tournerai ce film en HD, un nouveau format vidéo professionnel qui s’approche de la qualité pellicule, tout en offrant la plupart des avantages de la vidéo numérique : pas de magasin à charger sur la caméra, mise en situation plus rapide, et surtout, matériel plus léger. Je vous tiendrai au courant de l’avancée de ce court qui devrait être prêt pour Janvier 2008.

 

À côté de cela, mon premier court « 14h05 » a été sélectionné dans plusieurs festivals : l’école l’a envoyé au SKENA UP de Pristina au Kosovo pour le Festival International du Film d’Ecole qui se déroulera en novembre 2007. J’ai également eu la bonne surprise d’être sélectionné en compétition pour le meilleur court du Prix Canal+ au Festival de Films Gays et Lesbiens de Paris qui se déroulera en novembre 2007 également. Finalement, le film est en présélection aux Journées Cinématographiques de Soleure. Rien n’est certain pour l’instant, mais je doute qu’ils refusent un film en pellicule dans leur catégorie « Panorama Suisse », étant étudiant en cinéma et suisse, je pense que le film sera projeté aux Journées Cinématographiques de Soleure en Janvier 2008. Je vous tiendrai au courant. Si les prix sont intéressants, le point essentiel et de me faire un peu connaître. Tout est bon à prendre.

 

Et puis Paris délaisse progressivement les beaux jours d’été pour faire place à un automne ensoleillé pour l’instant. J’en profite d’ailleurs pour faire du vélo avec Vélib’, service de vélo à emprunter pour 29 euros l’année et pour faire n’importe quel trajet d’un endroit à un autre dans Paris en moins de 30 minutes pour que cela reste gratuit. Je fais donc Pasteur-Magenta en 29 minutes, ce qui est pas mal. Non seulement, ça me fait faire de l’exercice mais je profite, quand il fait beau, de prendre ce vélo en libre-service afin de voir Paris.

 

Vélib c’est sympa surtout sur la Place de la Concorde ! Puisque les pistes cyclables sont généralement à droite sur la chaussée ou alors identiques aux couloirs des bus, lorsque l’on arrive sur une grande place parisienne (d’ailleurs, il n’y a qu’en France et pour l’instant qu’à Paris qu’il y a des feux de circulation dans des ronds points, le rond point d’ailleurs inventé afin de supprimer les feux de circulation...Descartes et la France...toute une histoire !) et qu’il faut aller tout à gauche, et bien, je tends la main, je ferme les yeux, et je fonce. Sinon j’oublie et je me retrouve ailleurs. Mais quel plaisir de véliber, tout seul !, sur le Pont Alexandre III, avec Le Louvre et Notre-Dame éclairés sur ma gauche, l’Assemblée Nationale illuminée droite devant moi et la Tour Eiffel scintillante à ma droite. Et puis prendre la présélection de droite, véliber quelques mètres, et foncer tout droit sur les Invalides tous dorés sous les lumières du soir. Instants magiques et sensations limitées de liberté en vélo. Il y a environ une station Vélib tous les 300 mètres, il est donc facile en théorie de trouver un vélo. Mais souvent, les stations comprenant une vingtaine de vélos sont vides. Ou alors il faut tourner dans la ville pour trouver une « place de parc » vide. J’ai, un beau soir, en sortant du travail de chez EF, décidé de me rendre à la Fnac des Champs-Élysées. En sortant, j’ai décidé de ne pas prendre le métro mais de me rendre à la maison en vélo. J’ai donc redescendu les Champs, bifurqué à gauche sur Matignon et l’Elysée. Puis ne trouvant aucune station, j’ai marché et encore marché jusqu’à arriver à St Augustin puis la Madeleine. J’ai continué à marcher, sans jamais trouver de station avec des vélos libres jusqu’aux Capucines sur les Grands Boulevards. Et là, j’ai enfin trouvé un vélo. Cinq minutes plus tard j’étais à la maison. Vélib me permet de rentrer à 4h du matin quand il n’y a plus de métros et le meilleur est depuis Pigalle, où il me suffit de descendre la colline pour être chez moi en quelques minutes. Il y a évidemment les conducteurs parisiens, qui ne connaissent aucune règle, sauf celle qui leur permet de passer n’importe où et n’importe comment tant que c’est eux qui conduisent, autant dire que c’est parfois dangereux. Il n’y a pour ainsi dire aucune attention à tout ce qui est plus « petit » que leur auto (entendez piétons, poussette, vélos) et même la police ou l’ambulance, sirène et phares allumés, patientent derrière les voitures qui ne se poussent pas quand il y a la place pour le faire.

 

Bref, voici pour mes aventures parisiennes pour l’instant. L’été étant long mais une période creuse, il y a donc peu à raconter. N’hésitez pas à me donner des news et puis surtout, je ne peux m’empêcher de vous recommander et de vous inviter à aller voter en Suisse le 21 octobre 2007. Il est important de donner un signal clair et net à cette pensée nauséabonde de droite exacerbée qui sent le malaise. Il y a des réponses à tout. Mais chaque acte peut être pensé différemment. Votez à gauche, à droite, mais votez. Et puis surtout, votez pour une Suisse ouverte, tolérante et fière de son héritage multiculturel. Même si vous ne savez pas pour qui voter, votez blanc, mais votez.

 

Je vous embrasse 

M14 - Châtelet - EN

05.09.2007

 

Hi everyone! Well, I'm on holidays for still one month after a few months very very busy (April to July) while being on set for many short films.

First my task was to do some difficult castings. I was casting director on my classmate Hana’s short movie, shot on 35mm format. The theme was a hard one (paedophilia) and I had to find young girls around 8 and 13-15 years old. Just try to imagine the difficult task: I had to call the kids (as I only had their cell numbers) and then to ask to talk to their parents to have them on a shoot during school time, without being paid, right in the middle of the last weeks of school before summer, when in fact everything is possible but that. Anyway, I had to find kids with an American accent – this being the director’s wish. I had to contact all the English-speaking schools around and in Paris from primary school to High School. Most of the time, I had to provide a synopsis, the answer was always the same: no! The British School of Paris thought that the script was too dark and didn’t want to involve the school’s reputation, the American School of St Germain en Laye was kind enough to pass the info to the art students. No answers. But thanks to the secretary of the school’s library, the information finally hit the target. After three weeks of intensive searches, we finally managed to have our kids!

At the same time, I had to find English-speaking actors for another production, Mehdi’s film. This was easier to do, as adults usually are interested in any kind of roles. Always at the same time, I had another casting to do for Elisa’s film: she needed a boy around 15 years old, un girl being 15 too and an 8 years old boy, red hair, a bit fat, all with an American accent. The parents’ casting was difficult too, she needed a “father” smaller than the “mother”, who should be fat and have a Russian accent! We even thought of having a man playing the mum’s role as it was supposed to be a comedy. The film would have worked. We also managed to find the whole cast but had to postpone the shooting of about a month due to delays in the search of actors.

Next to that, I had to produce another short movie: the story of Vanessa was about a ballerina who broke her foot and couldn’t dance anymore, trying then to reorient ate herself in another way. I had to find a Merry go round, and after many searches I finally got for free the one right under the Eiffel Tower. Great frame and great shots. We had then to find a dancing room. The Mairie de Paris helped me at its best but we didn’t manage to suit the director’s wishes. Finally, with Vanessa, we looked around Montmartre in various gymnasiums and schools and found a nice place for free too. But on the last days, Vanessa cancelled everything as she found a nice place to shoot. The shooting went well.

One week later, I produced a second short: we had to get the authorisations from the Mairie de Paris – Film Office for the Bois de Boulogne, but the most difficult authorisation to get was for a stadium. Mandy’s story was about athletics so she had a very precise idea of what she wanted. The problem was that we were shooting on the very last week for the High School’s final exams. It was clear: either we could use the stadium as the students wouldn’t be there, but as soon as they would be back on the track, we had to get out of the place as fast as we could. Already being in touch with the law service of the Mairie de Paris I got the authorisations without any trouble. We couldn’t just hope that no one would be on the tracks so I organised another time in another stadium. I thought of one that wasn’t used by the schools. I remembered that Ségolène Royal, the unfortunate candidate to the Presidential election, had a last political meeting in the Stade Charléty where over 80 thousand people attended her meeting. I called the biggest stadium intra-muros of Paris and after 10 calls I finally got what I wanted: we went there on a location scouting with the Director of Photography and the Director and the only answer I got to all my questions was: yes. A pure happiness in a producer’s task! We had the stadium for free, for a whole day, could use everything we wanted. It was just a great day. The following days, we had some rain. We had then to re-shoot everything we shot earlier in the day as the rain completely disturbed the continuity on the set. On this day, I was not only a producer but a first assistant director too: we had to shoot over 35 shots in one day: mission impossible. We managed to shoot 30, and had to stop at 10 PM, as the light wasn’t good enough to shoot anymore. Pointless to say that we passed beyond the allowed time of being on the tracks but the people are always really kind with cinema students: they always helped us in the best way they could, either not saying anything, or postponing our time to leave, giving us the possibility to shoot and to finish what we had to do for the day.

Three days later, I began an intensive week on a 35mm shoot, Aurelia’s one. I had the position of script-supervisor and script-continuity. We had good food, good actors and good time, mainly because we shot with the dubbing actress who usually dubs Whoopy Goldberg and “Monica” of Friends in the French version of the show. We even could sleep on location, as we had to shoot night scenes, as the story was about a crazy sound technician, deeply in love with a dubbing actress who wasn’t cast for a role. Being such in love with her “voice” he wanted to cut her throat to be the owner of this voice. A whole programme! The film was interesting and we had very good moments.

In July, I began to produce Elisa’s shoot. Five days in Neuilly-Sur-Seine, in the “nicest” neighbourhood of Paris. We had to expulse the director as Elisa had to laugh during the acting. I’m looking forward to seeing all theses movies as I worked on them either as producer, first assistant, casting director or script-boy.

Finally, I’ve been working on one short story of a professional guy, Franck Phélizon, who’s been selected in Cannes in 2002 for the Forthcoming Night, and who directs 12 shorts on a pre-order of the crypted movie TV channel CANAL+. I’ve then signed my first professional contract.

On my everyday life, I finally got my driving licence in France. There is a paradox: I’m not French, but this driving licence is considered as being de facto an ID card for...French residents. The whole thing has been a whole story: in November 2006, I went to the Police Prefecture of Paris to convert my Swiss driving licence into a French one. I had one year to do so, otherwise I had to sit the exam again. No way! So in November, they told me to come back in February. I did that. In February they gave me another rendezvous in June. I had to come with a list of papers. In June I meet the typical French administration representative. You have to understand that France has a reputation of having a massive and heavy bureaucracy. The woman is slow, not gentle, and very silly: “What do you do in France?” I tell her I’m studying. She asks me to prove it. “Since when you’re in France?” I show her my custom declaration I did when I moved all my furniture here in Paris, document that holds the French Customs’ Stamp. “What is it?” I say “Well, a custom form.” “-Dunno! Bring me a form that explains this form...” No comments... Then she looks at my Swiss driving licence and she asks me “Are you sure you have all this driving categories?” Being very annoyed of waiting in this small office for over 2 hours, I’m getting angry and tell her “You know, in Switzerland, it’s not in our customs to falsified official papers!” She pulls off her glasses down on the very end of her nose, looks at me and before being able to continue I say “Do You Understand? In Switzerland, drivers stop when someone who walks goes across the street. Not like here.” She smiles and tells me then that everything is alright but to be able to drive a van, I need to have a medical exam that costs – of course – 25 euros fees not being reimbursed by the insurance. Not possible before July. On July 11, I wait for more than 4 hours. Finally a doctor asks me “how big are you? What’s your weight?” I answer his questions. He marks down what I say, he doesn’t make any verification. He then says, “You can then drive a van!” Thanks I knew it. On the following day, I go back to the Prefecture. I wait 45 minutes before being able to talk to someone. There, it’s another woman, this time very nice. She takes everything, tells me that what I brought was unnecessary (the first lady said it –was- necessary!). She then tells me that they will call me at the A-Desk. I was at the B-Desk. Two! hours later, she looks at me and screams: “You still don’t have it?” They call me at the A-Desk and tell me that they are sorry as the lost my driving licence. Now picture what I will have to say. My driving licence went from Desk-B to Desk-A. In between: 2 centimetres of glass. Two centimetres. Two... The French Administration in all its splendour!

Anyway, I now have my driving licence and finishing my holidays in one month. I’m working on my end-of-year movie, an adaptation of a French short story of Guy de Maupassant, a writer of the 19th century. If you want to have a look at my first exercise and thus my first short movie proceed to the following website: http://www.dailymotion.com/gagnebin . The film is called “14h05” and is subtitles in English. Leave your comments on dailymotion or in private if you want to do so: positive or negative, I take everything!

Have a nice screening and a good Fall!

M14 - Châtelet - FR

  

30.07.2007

 

Bonjour tout le monde ! Voilà, je suis enfin en vacances bien méritées après une production intense de films et de courts-métrages pendant les mois de mai et de juin principalement.

Tout d’abord, j’ai dû mener des castings importants mais difficiles. J’étais directeur de casting sur un court-métrage d’une copine de classe, Hana, qui a tourné son film en 35mm. Le thème était assez difficile (la pédophilie) et je devais trouver des jeunes actrices de 8 ans et de 13-15 ans. Imaginez la difficulté de téléphoner à des enfants en demandant à parler aux parents pour les faire tourner dans un court-métrage avec un thème difficile, une prestation non rémunérée et pendant les heures d’école juste avant la fin de l’année scolaire, c’est-à-dire quand tout est possible sauf ça ! Bref, il fallait par-dessus tout trouver des enfants qui pouvaient parler anglais avec un accent américain puisque c’était le désir de la réalisatrice. Il a donc fallu envoyer des annonces dans toutes les écoles bilingues de la région, de la maternelle aux collèges. La plupart du temps, il fallait soumettre un synopsis, et la réponse était très peu différenciée : non. L’école britannique de Paris trouvait le scénario trop sombre, l’école américaine de St Germain en Laye a cependant bien voulu diffuser l’annonce auprès de la prof de théâtre. Aucune réponse n’est venue de sa part, mais grâce à un réseau et notamment la bibliothécaire et le responsable des étudiants, l’information a fait son chemin. Les classes de dramaturgie bilingue pour enfants ne courant pas les rues à Paris, nous avons cependant trouvé des familles intéressées par les rôles et après 3 semaines intensives de recherches, nous avions notre casting prêt !

En même temps, il me fallait trouver d’autres acteurs anglophones pour tourner dans une autre production, le film de Mehdi. Cela fut moins difficile puisque les adultes sont généralement prêts à jouer dans n’importe quel projet qui leur plaît. En même temps, il fallait que je trouve un autre casting très difficile pour le film d’Elisa : un garçon de 15 ans, une fille de 15 ans, un garçon de 8 ans, roux, un peu gros, tous avec un accent américain. Les parents étaient aussi une chose compliquée à trouver, il fallait un homme pour jouer le rôle du père plus petit que sa femme, elle devant être grande et imposante, voire énorme. Nous avons même pensé un moment donné à faire jouer un homme dans le rôle de la mère, le film étant une comédie et donc l’esthétisme aurait pu fonctionner et donner un petit côté sympathique à la chose.

À côté de cela, je devais produire un autre court-métrage, une jolie histoire d’une ballerine ayant eu un accident lors de ses échauffements et devant se réorienter, son pied étant définitivement hors d’usage. Le plus difficile fut de trouver un théâtre que nous aurions pu utiliser gratuitement pendant une journée. Après avoir fait la visite d’une vingtaine de théâtres notamment l’Opéra Garnier, le Théâtre du Châtelet et le Splendide, nous avons dû nous résigner à tourner dans des studios de Canal+ dont j’avais obtenu une autorisation de tournage. Mais la réalisatrice n’aimait pas l’idée et nous avons abandonné et reporté le tournage de ces séquences à un autre moment en juin. Il fallait également trouver un manège. Après divers contact, j’ai obtenu le manège de la Tour Eiffel. Un superbe manège que nous avons pu utiliser gratuitement pendant tout un après-midi. Devant, la Seine. Derrière, la Tour Eiffel. Des plans magnifiques. Et puis il a fallu trouver une salle de danse. La Mairie de Paris m’a aidé du mieux qu’ils pouvaient mais le résultat ne fut pas concluant. Nous avons visité, avec la réalisatrice Vanessa, plusieurs salles de sports et gymnases à Montmartre. De fil en aiguille, étant redirigés d’un gymnase à l’autre, nous avons trouvé une salle magnifique et gratuite. Mais comme toujours, la réalisatrice a le dernier mot et elle a décidé, après plus de 20 bonnes heures de négociation avec la Mairie de Parie, la Direction de la Jeunesse et des Sports et la Direction des Prises de Vues, qu’elle ne voulait plus de cette salle et qu’elle allait en louer une autre. Le tournage s’est très bien passé.

Une semaine après, je produisais un second film : il a fallu obtenir les autorisations de tournage de la Mairie de Paris pour le bois de Boulogne, mais le plus difficile était d’obtenir les autorisations de tournage dans des Stades, l’histoire de Mandy se déroulant dans le milieu de l’athlétisme. Elle avait une idée très précise de ce qu’elle voulait. Mais le tournage se passait pendant la dernière semaine du bac : c’était clair. Soit le stade serait déserté et nous pouvions tourner, soit les classes arrivaient et l’on devait dégager. Déjà mis en relation avec les avocats de la Mairie de Paris section Jeunesse et Sport, j’ai obtenu les autorisations sans peine. Nous avons bien évidemment dépassé largement les horaires prévus dans le contrat, la journée étant arrosée d’une bonne averse bien lourde de 30 minutes. Toutes les prises devaient être refaites puisque le sol à l’arrière-plan était imbibé d’eau et qu’il n’y avait plus aucune continuité avec ce que nous avions filmé auparavant. Tout en sachant que les stades étaient réservés prioritairement aux écoles, j’ai alors pensé plus grand : le Stade Charléty où Ségolène Royal avait fait son ultime meeting politique : le plus grand stade de Paris intra-muros accueillant des compétitions de rugby et d’athlétisme notamment la Golden League avant que le Stade de France ne fût construit à 500m de mon école à la Plaine St Denis. J’ai pris contact avec eux et j’ai finalement obtenu le stade gratuitement pendant une journée entière. A toutes les questions que j’ai posées, j’ai obtenu lors de la visite qu’un seul mot : oui. Pouvons-nous avoir le stade de telle heure à telle heure, pouvons-nous utiliser les starting-blocks, les bancs de presse, la tribune présidentielle, les vestiaires, la clé du parc, l’eau, la piste d’athlétisme ? Oui. Oui. Oui... Un vrai bonheur dans les jours d’un producteur.

Trois jours plus tard, je commençais une semaine intensive de scripte sur un tournage en 35 mm d’Aurélia. Petite équipe sympathique, bonne nourriture de tournage et très bons acteurs, notamment la doubleuse francophone de Whoopy Goldberg, Madonna et Courtney Cox, « Monica » dans la série « Friends ». Nous avons pu manger et même dormir chez Maïk, l’actrice, pendant quelques soirs. Nous devions tourner la plupart du temps la nuit puisque les scènes comprenaient une pauvre actrice de doublage ayant raté un rôle, un technicien fou amoureux de sa voix et complètement obsédé par cette voix de femme qu’il voulait lui ôter sa voix en lui tranchant les cordes vocales ! Tout un programme, le film était passionnant, le scénario bien ficelé et nous avons passé de bons moments.

Et début juillet commença la production du film d’Elisa que nous avions repoussé à la mi-mai par manque des acteurs : 5 jours dans un appartement à Neuilly. Une comédie bien amusante, il a fallu expulser la réalisatrice qui pouffait de rire aux répliques, interrompant le jeu des acteurs. Je me réjouis de voir le résultat de tous ces films dont j’ai été producteur ou directeur de casting voire scripte.

Finalement, maintenant que les cours sont terminés, j’ai participé en tant que scripte à un court-métrage réalisé par Franck Phélizon, réalisateur sélectionné à Cannes en 2004 il me semble et qui réalise une douzaine de courts-métrages à destination de Canal +. J’ai donc signé mon premier contrat rémunéré sur un tournage professionnel à vocation lucrative et qui sera selon toute vraisemblance acheté par Canal+.

Du côté de la vie de tous les jours, j’ai enfin obtenu mon permis de conduire français. Paradoxe, je ne suis pas français, mais j’ai un permis de conduire français ce qui m’offre de facto une pièce d’identité... française. Ce fut toute une histoire : en novembre 2006, je me suis rendu à la Préfecture de Police de Paris afin de changer mon permis de conduire suisse. J’avais un délai d’un an pour le faire, sans quoi je devais tout repasser et tout payer à nouveau. En novembre, on m’a demandé de repasser en février. Ce que j’ai fait. À ce moment, on m’a donné un rendez-vous en juin. J’avais une liste de documents à prendre avec moi, ce que j’ai fait. J’ai scrupuleusement pris chaque papier nécessaire et son original avec deux photocopies. Là, je tombe sur l’ambassadrice de l’administration française : lente, antipathique, lourde et monolithe : « Que faites-vous en France ? » Je lui réponds que je fais des études. Elle me prie gentiment de le prouver. « Depuis quand êtes-vous en France ? » Je lui montre ma déclaration de douane lors de mon déménagement portant la date et le timbre de la douane française. Elle prend le formulaire et me dit « C’est quoi ça ?! » Je lui réponds : un formulaire de dédouanement. « J’connais pas. Apportez-moi un formulaire expliquant ce formulaire. » Sans commentaire. Et puis elle regarde mon permis suisse. « Êtes-vous certain d’avoir passé tous ces codes de la route ? » Et là, très énervé d’avoir attendu 2h sur un siège pour devoir répondre à des questions plus qu’inutiles je lui dis « Vous savez, je viens de Suisse. En général, ce n'est pas dans notre tradition de falsifier des documents officiels ». Elle baisse ses lunettes, me regarde dans les yeux et avant qu’elle puisse me dire quelque chose, je continue : « Vous comprenez ? On conduit normalement autant bien qu’en France. En Suisse, en général on s’arrête en voiture pour passer un piéton sur le passage clouté. » Elle me sourit et me dit que tout est donc en ordre mais pour conduire une remorque, je dois passer une visite médicale à 25 Euros non-remboursables par la Sécu et ceci le 11 juillet car il n’y a pas de possibilité avant. Soit. Le 11, je poirote 4h dans un centre administratif pour finalement passer devant le docteur : « Vous faites combien en centimètres ? Et votre poids ? » Je réponds, il l’écrit, ne vérifie rien. « Vous êtes apte à conduire une remorque Monsieur ». Je le savais. Une bonne surprise, j’ai passé mes 4h à côté de Jean-Édouard Lipa, le fameux Jean-Édouard de Loft Story qui avait fait trempette bien médiatisée avec Loana en 2001 et qui avait fait fureur même dans les très sérieux le Monde et Télérama. Il passait la visite médicale suite à un retrait de permis. Le gars fut très sympa, et même intéressant. La femme du guichet m’ayant sèchement demandé de « Poussez-vous ! » lorsqu’elle l’a vu et reconnu, nous avons plaisanté sur le fait qu’il fut célèbre et moi pas donc qu’il passerait avant moi. Le lendemain, je retourne à la Préfecture de Police avec tous les papiers. J’attends 45 minutes avant de passer. Une autre dame du Guichet B me fait les papiers et me demande d’attendre qu’on plastifie le permis et qu’on m’appellerait au Guichet A. Deux heures plus tard elle me voit et me dit : « Vous êtes toujours là ?!? » Ouais. Toujours. 2 minutes après, on m’appelle : « Nous sommes désolés, nous avons égaré votre permis. Désolé de vous avoir fait attendre Monsieur. » C’était au Guichet A. Entre le Guichet B et le Guichet A : 2 centimètres de vitre. 2 centimètres. De vitre. 2 centimètres. L’administration française dans toute sa splendeur, l’efficacité administrative, la maîtrise de son travail et le service public efficace. Sarkozy disait travailler plus pour gagner plus. Avec l’incompétence flagrante, hallucinante de l’administration française, ils pourront toujours travailler plus, ils resteront toujours autant peu efficace. On ne change pas une équipe qui gagne et on le sait, la France gagne toujours. Maupassant décrivait dans « Mont-Oriol » le fils du paysan, censé représenter la France qui suit et qui applique les règles. La phrase est si belle que je ne peux m’empêcher de la reprendre ici : « ...le fils, les coudes sur la table, lisait {...} avec une attention violente d’esprit faible toujours échappé... »

Bref, j’ai mon permis français et je suis en vacances. Je ne sais pas si je mérite les vacances pour avoir attendu 9 mois et 7h assis sur un siège de la Préfecture de Police ou si c’est pour mon travail sur les courts-métrages de mes camarades de classe. Je travaille en ce moment sur mon film de fin d’année, une nouvelle de Maupassant. Non ce n’est pas Mont-Oriol. Il suffirait pour cela de filmer les collaborateurs administratifs de l’Elysée pour faire un film. Le tournage des « Tombales » s’annonce bien. Si vous désirez voir mon premier court-métrage (c’est un exercice à la base) vous pouvez consulter une version ma foi peu optimale sur youtube : http://www.youtube.com/watch?v=zCxZiQA2V74 Tout commentaire positif ou négatif est le bienvenu.

Bon visionnage et bel été !


Nash


Début de mes chroniques parisiennes :
« http://metroparis.hautetfort.com »

M13 - Duroc - EN

 

25.06.2007

 

My Last "Métro" was sent to you in February. I then must send you more news about me, news that you’ve been, I bet, waiting every day since February while opening your mailbox. There you are, here are some news from Paris!

Well after finishing my movie, I soon will be able to show you my movie on the Internet. In fact, after derushing and then editing it, I realised with my teacher that some shot were missing. I had to go back to the airport with a small digital camera, getting a new authorisation and trying to reunite my three actors, with same clothes and make-up, 4 months after my last take at the airport. Final Cut Pro will do the rest and hopefully the difference between my work on film and on digital material will not be seen too much.

After receiving the rushes of my film, the crew and I were a bit disappointed with the material we got. We had touched, loved, felt the film material in our hands, between our fingers and we were expecting 3 rolls of film from the laboratory. We had to realise soon that everything came back to us on a small digital video tape not bigger than a pack of cigarettes. But the screening of the rushes, at that point without sound being at that time on another track, gave back to this Seventh Art all it magical aspect. On my big screen at home, my producer, my artistic director and I were just amazed of the colours and the pictures we had in front of our eyes, the quality of the image, the depth of field, the little grains in the picture. Cinema. True Cinema ! It was in front of us, under our eyes and the whole work done such as the hours waiting on the phones to get authorisations, the stress of the shoot, my 40C of fever the night before shooting, every bad things just disappeared...

The editing was another thing. Some scenes we decided not to shoot as we didn’t have enough time or because of a pouring rain, have been replaced by other scenes that were not supposed to be there in the original script. Little by little, along with the music, a modified image and with some editing processes, a new perspective of the speechless images was created. The characters were talking and the music added a lot to the first rough cut.

Shooting on film was a great experience, but looking at the work my class mates did on DV, I realised I had tied hands. I couldn’t be as much free as the others and had to impose some choices I wouldn’t have done if I had more time and more material to shoot. The DV exercises were more lively, dynamics to me. A bit disappointed I said to my producer « enough of film ! My film is slow, with sequence shots that are too long. Slow scenes. True boring swiss movie of the 60’s ! ». My producer just told me without letting me finishing my sentence : « you made Film. Fast editing is TV ! Fast editing is MTV. That’s not TV, that’s Cinema. » After 2 seconds of thoughts she convinced me.

I waited then for an original soundtrack composed by a guy from the school I didn’t know well, but who received prices at the prestigious shot film festival of Clermond Ferrand and after reading the script told me he wanted to compose some music for my film. After 3 months of waiting, it only took me 5 seconds of listening to the music to fall in love with this original soundtrack composed on a Steinway and recorded in a professional studio.

Over the task, I had to create the credits and to mix the sound to be done with this exercise. The last takes at the Airport had to be added.

After passing my English International Test TOEIC with 940/990 points and getting a 14,8/20 average when the class’ one was around 8, I’ve started my third semester at school. We don’t have class anymore, but we only work on movies in production and filming. We will probably shoot more than 20 shorts till November on various format such as 35mm, Super16 and 16mm, HD and HDV. Everyone in the class will be able to shoot one film for the end of the academic year.

Besides making (or at least trying to make) movie, I’m still involved in politics. We had a lot to do for the Presidential elections here in France as we were supporting Ségolène Royal who unfortunately lost the election. It was really interesting to be in various political meetings, with 50'000 people around, or smaller meetings in some places lost around Paris where going there by car usually takes 20 minutes, but coming back in center Paris with the night bus takes around 2 hours...

And there is still this metro-underground that interests me a lot. It’s interesting to jump in this train that doesn’t always come in the station at some stage as a « suspected package » is disturbing the normal flow of it, generally during the morning when I’m already late to go to school or on a shoot, or when someone decided to kill oneself and jumped on the rails, usually during the time when people come back from work. And it’s then and only then that the normal «Parisian» comes out of the « closet » and begins to ...speak to the others. First he gets angry as he will be late for dinner, then he starts to speak to his neighbours who are waiting like him to go back home. Some just don’t say anything, some keep on reading the news such as nothing has to disturb them even not someone who just jumped under the train. Some other people start to tell to the others all the times they've been in the metro when someone jumped under the train, waiting for 1 hour to have the corpse removed by the public transport and the police. It’s usually happens on line 8 or 9 for suicides in Center Paris. And on line 4 for « suspected bomb ». The lines I take to go to work or to school...

And you have all those corridors, the little jingles announcing an « accident of traveler » which stands for a suicide, sometimes they are even « sick » i.e. dead. That’s the official version... God knows why one uses the word "sickness of traveler" to talk about death... The most interesting part is the hub in Aubert-Opéra-Havre_Caumartin-Saint Lazare. A labyrinth of escalators, lifts, curved little tunnels that never end...One day it took me 15 minutes to go from St-Lazare to Opéra walking in all these tunnels and labyrinths. It usually goes faster, outside the métro, in the streets. There is even the « fast track » in Montparnasse-Bienvenuë, this flat traveling carpet that goes till 9km/h, announcing as in Theme Parks with flashing lights that it’s not suitable for kids alone, old people, etc.

And everytime, it is the same feeling quite strange when I come out of an unknown metro station : another smell, another perfume, colours, air. Paris. From here to there, the metro brings us in unknown parts of the city, and each district looks like another city, with another atmosphere, another colors, another people. Some stations on line 13 have big statues and artistic creations, some on line 4 have bits of poems on the walls, line 14 is a true underground snake with no driver, everything being automatic. And there is the "SIEL", the name of the information system that is quite new and informs the passengers of the next scheduled train. Of course, as it’s quite new, it doesn’t work properly and usually has « --- » on, standing for « no idea when you’ll get your next train », when on the other side it writes « 01 » , as for 1 minute to wait. It’s even worst when waiting for your train that is not coming, two other trains in the other directions stop in the station. I think it’s probably the fact why I like taking the metro. One must love to be stuck in a train with this artificial light during the whole day when outside the sun is shining....

Well, I’ll write you more in the next few weeks. I think it’s all for now.

Take care.

nasha